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      我在現場 | 趕不上正日子了!怎么辦?

      2024-05-14 14:27 | 來源: 中國記協微信
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        1923年5月10日,中國第一部動畫短片《暫?!飞嫌?,拉開中國動畫史的帷幕。

        2024年5月10日,在電視版播出兩個多月后,致敬中國動畫百年紀錄片《動畫100》融媒版上線。該片由北京廣播電視臺卡酷衛視原創制作,自項目啟動到最終播出共經歷699天,創作團隊歷時近兩年的策劃調研、專家論證、外拍采訪、海內外拍攝,跨越4萬公里,采訪百余位中國動畫人。

        為向孩子們呈現一部有溫度、有趣味的中國動畫史,我們幾人踏上一場以動畫為線索、以世紀為跨度的“穿越時光”之旅。

        《動畫100》導演組與解說王剛老師合影。

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        《動畫100》總導演 張蓓

        “快,快,48張照片連續播一下看看!”

        攝影棚里,氣氛緊張。屏幕前擠滿了腦袋,隨著攝像師轉動播放鍵,全組人從屏氣凝神到齊聲歡呼:“動起來了!真的動起來了!”

        短短2秒鐘的孫悟空被反復播放,大家激動著、討論著、拍照記錄……這一刻,小小的攝影棚里仿佛有一股“魔力”涌起,讓我們與82年前《鐵扇公主》劇組的前輩們心靈交匯——

        那時,他們也一定這樣尖叫過、歡呼過吧?

        1941年11月19日,中國首部動畫長片《鐵扇公主》上映。

        《鐵扇公主》是中國乃至全亞洲的第一部動畫長片,由中國動畫先驅萬氏兄弟——萬籟鳴、萬古蟾執導,于1941年抗戰最艱難之時在“孤島”上海上映。

        回望經典,我們不僅震撼于影片的歷史意義,更好奇前輩們完成這部首創之作的過程。82年前《鐵扇公主》的制作壯舉,我們有可能再現嗎?

        沒人做過的事,并不意味著不可能。

        參考萬氏兄弟1941年發表的文章《我們繪制鐵扇公主的經過》,我們以復刻2秒“孫悟空掏出金箍棒”的動畫為目標,全員出動。雖然有摳圖、打印助攻,導演組也花費了整整一周反復試驗、逐幀描摹,才搞定48張合格的賽璐璐畫片。

        “填上顏色,把孫悟空和背景放在多層攝影機上……”

        攝影棚內,我們照著最古早的動畫制作工序,逐幀拍攝。攝像師固定住俯拍鏡頭、對準桌面上畫片的位置;導演小心翼翼地擺放一張張畫片,生怕一個微小的失誤導致動畫效果缺失。擺一張、拍一張、反復確認,就這樣,2秒48張的孫悟空終于拍攝完畢。

        導演組復刻《鐵扇公主》制作流程。

        82年前,《鐵扇公主》劇組工作照。

        而想象那個烽火連天、物資匱乏、技術有限的1941年,我們不禁為中國動畫人的堅韌所感動。他們究竟付出了多少心血,突破了多少難關,用怎樣的信念,才完成了這部長達80分鐘的巨制長片?

        《動畫100》的策劃始于對經典的致敬與追尋。過去兩年,我們就這樣通過一次次“考古”與“實驗”上著“動畫進修班”,親自體會著做動畫的苦樂交織,與前人對話,將一段段動人的歷史帶給現代的孩子。

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        采訪途中,我們捕捉到一個“寶藏”故事——中國動畫第一人,迪士尼首席動畫師,這兩個了不起的標簽竟指向同一個人!

        他的名字叫楊左匋。

        誰能想到,百年前有一位青年從江南水鄉漂洋過海到美國,憑借高超的技藝成為迪士尼首任特效動畫部門主管,參與制作了世界第一部彩色動畫長片《白雪公主與七個小矮人》。

        故事很好,但怎么講卻是一個大難題。楊左匋一生僅留下幾張照片,創作的第一部動畫片《暫?!芬惨咽?。如何通過豐富的視聽語言講述他的傳奇?經過幾番論證,我們決定按照“拋出懸念+按圖索驥”的框架,用蛛絲馬跡一點點拼湊出楊左匋的一生。

        《動畫100》導演 黃渝婷

        我們跟隨動畫史學者的尋訪腳步,找到百年前“東吳大學畢業紀念冊”中的畫作,展現他的繪畫天賦;翻閱1923年的《申報》報道,查找中國第一部動畫片《暫?!飞嫌车南?;前往蘇州同里,再現他在故鄉的生活。

        

      1923年《申報》對動畫短片《暫?!飞嫌车膱蟮?。

        但是,百年后的同里早已大變樣。當我們想要再現上個世紀楊左匋登船出發的場景時,卻滿目盡是各種現代化的設備,河上通行的也只有供游客觀賞的電動船。

        怎么辦呢?工作人員也愛莫能助,我們只好繼續沿著河邊尋找。功夫不負有心人,我們驚喜地發現,清理河道垃圾的工作船仍是古樸的手搖木船。在聯絡獲得拍攝許可后,我們現場改造木船,搬走垃圾桶、去掉一切現代標志,給搖船船工換上備用的長袍馬褂,齊活兒!百年前的場景“重現眼前”。

        正如動畫史研究者說,講述百年前的故事是“為未來記錄過去”?;蛟S《動畫100》某天也會成為“蛛絲馬跡”,給后來的好奇者指引方向,讓歷史長河中那些閃閃發光的人與故事永遠不被忘懷。

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        翻開任何一本中國動畫史,開頭十有八九會出現四個字:萬氏兄弟。從玩手影的孩子到“中國動畫拓荒者”,他們的人生經歷早被講了千八百回,相關主題的紀錄片也珠玉在前,《動畫100》還能有什么發揮空間,將萬氏的人生有趣有料地展現出來呢?

        采訪對象?找不到。與萬氏有過深入交往的人要么已經離世,要么高齡避世。

        相關舊址?拍不著。萬氏兄弟青年時試制動畫的亭子間早已毀于戰火。

        持續搜尋資料后,我通過一篇論文鎖定了一個“獨家視角”——杭州師范大學的動畫史專家李保傳老師在浩如煙海的史料里,找到了早已失傳的動畫短片《大鬧畫室》中主角最可能的形象“頑皮星君”。這也是之前紀錄片從未涉及的內容。

        李保傳老師講解在1927年《銀星畫報》中的發現。

        難題一一解開。敘事重點上,我們選擇了萬氏兄弟動畫人生中的兩個“里程碑”:第一部成功的動畫作品《大鬧畫室》與萬籟鳴晚年參與導演的集大成之作《大鬧天宮》。

        呈現形式上,我們將萬氏兄弟少年時期玩手影、皮影,青年時期畫馬做手翻書這兩個故事進行趣味演繹,讓同處于好奇心、探索欲旺盛階段的青少年觀眾更容易共情;用分鏡動畫復原四兄弟在狹小的亭子間試制動畫的情景;將《大鬧畫室》的傳播路徑可視化……

        萬氏兄弟情景再現拍攝現場。

        受時長限制,許多細節不能在片中一一呈現,但萬古蟾《我的自述》中的一段話卻會一直激勵著同為創作者的我們:

        “此后,通過不知多少夜間的描畫、攝影和沖洗,在這被器材堆放得轉不過來身的狹小亭子間,誕生了動畫短片《大鬧畫室》?!?/p>

        經受住錘煉,一部好的作品自然而然就誕生了,不正是如此嗎?

        《動畫100》導演 劉佳琪

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        上海美術電影制片廠,一座講述中國動畫史繞不過的“高山”。

        且不談它“新中國第一個專業動畫片生產機構”的地位,也不說它是如何在海外打響“中國動畫學派”的名聲,光是報出一串名字——孫悟空、哪吒、葫蘆娃、黑貓警長……就足夠令幾代人大呼“我的童年!”

        我們想給上美影來個“總畫像”,但面對近70年的廠史、400余部經典之作、無數幕后佳話,大綱一直是一團漿糊……

        我們決定——行動起來,先去上海!

        《動畫100》導演 張穎璐(左一)

        2023年4月,上海微涼的春天,我們去拜訪了五位特別的“八旬老人”——原上海美術電影制片廠動畫藝術家常光希、閻善春、孫總青、黃煒、吳云初。

        乍看,他們和平凡的爺爺奶奶沒有兩樣,但一旦聊起動畫就開始“大顯身手”:耍金箍棒、畫水墨畫、操作剪紙人偶……中國動畫黃金時代的耀眼光輝,就這樣通過他們的風采,展現在我的眼前。

        帶著經歷過革命年代的人特有的熱情,爺爺奶奶認真對待我們的每一個請求:翻出了家里所有和老單位相關的老物件,知無不言、言無不盡??墒?,諸多細節只是金句,成不了佳章。上美影這座“高山”,到底該從哪兒爬起呢?

        回北京后,我們反復地看素材。終于,孫總青老師的一段采訪給了我答案。那天,采訪即將結束,她主動要求講一個故事。

        在拍一場師徒告別的戲時,她的恩師,上海美術電影制片廠首任廠長特偉問孫總青:“假如我走了,你怎么樣?”

        孫總青說,“我馬上就跪了下去?!?/p>

        1988年《山水情》劇組工作照。

        《山水情》中,小琴師和老琴師告別,也跪了下去,望著師父遠去的方向,奏起裊裊琴音。原來,全篇無一句臺詞的之所以動人,是因為那份師生情在戲里,也在戲外。

        由此,“生命與動畫交融”便順理成章地成為了上美影篇章的故事主線,而篇章的開頭,則從我們——一群帶著好奇仰望“高山”的人講起。片中保留了我們尋訪老藝術家的腳步,帶領觀眾發現,他們的生命本身就是最鮮活的歷史呈現,也為這段繞不過去、講了又講的歷史注入了奇妙的當下感。

        而有幸見過這些可愛的爺爺奶奶的我們,只深深感到:有童心,真的永遠不會老!  

        作者:張蓓 黃渝婷 劉佳琪 張穎璐

        本期編輯:李永錫 樊楊 任金蕊

        實習:孫赫

      責任編輯: 蘇影
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